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自在隨心 意蘊(yùn)交融——訪(fǎng)高溫釉彩畫(huà)家管家慶

發(fā)布時(shí)間：2023-02-01來(lái)源：湖北日?qǐng)?bào) 瀏覽量：1587

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《破曉》1.8x4.8m （2021年）

《嶙峋萬(wàn)仞》80x180cm （2018年）

不同色相的藍(lán)、大片的白，以及黃色、褐色交揉在一起，遠(yuǎn)看好似霞光……這幅畫(huà)是什么？海浪？雪山？答案是：都可以。

這幅名為《嶙峋萬(wàn)仞》的高溫釉彩畫(huà)作品，來(lái)自民進(jìn)湖北省委會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)副主任、武漢科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)管家慶。近日，湖北日?qǐng)?bào)全媒記者采訪(fǎng)管家慶，他將首站設(shè)在學(xué)校藝術(shù)與科學(xué)研究中心，百件高溫釉彩作品陳列在約300平方米的空間里，隔板墻鏤空，整個(gè)空間顯得開(kāi)闊通透，“想了解高溫釉彩畫(huà)，你先去看畫(huà)，去體驗(yàn)、去感受。”

由符號(hào)的抽象到自然的抽象

高溫釉彩畫(huà)是“流淌”的畫(huà)。燒制前，先將硅、鉀、鈉等多種礦物質(zhì)科學(xué)配比成釉料，再把釉料一層一層鋪在泥坯之上，釉彩并不顯色，只在泥坯上留下深淺不一的棕，然后進(jìn)入1300℃的高溫爐中燒制，釉彩在高溫爐中滲化、穿透、覆蓋、凝固、流動(dòng)、拉絲，自行窯變。

開(kāi)爐之前，沒(méi)有人知道畫(huà)作最終的形態(tài)，對(duì)畫(huà)家而言，“驚喜”和“驚嚇”同在。由于釉彩窯變碰撞，燒制完成的畫(huà)作色彩邊界通常并不清晰，圖像被打散，解讀的空間也被更多地讓渡給觀賞者，他們觀看時(shí)的喜怒哀樂(lè)成為畫(huà)作含義的一部分。

高溫釉彩畫(huà)的抽象和多解讀，是管家慶著迷于此的重要原因。

在接觸高溫釉彩畫(huà)之前，管家慶在設(shè)計(jì)界非常有名。辛亥革命100周年武昌區(qū)區(qū)徽設(shè)計(jì)、黃鶴樓品牌博物館設(shè)計(jì)、中國(guó)光谷徽標(biāo)設(shè)計(jì)……這些大眾熟知的標(biāo)志，都出自他的手筆。

陶瓷設(shè)計(jì)1

陶瓷設(shè)計(jì)2

2006年前后，他接受委托，設(shè)計(jì)一款酒瓶，對(duì)方要拿到實(shí)實(shí)在在的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，為此，他前往江西景德鎮(zhèn)“駐場(chǎng)”。等待燒制的間隙，他和當(dāng)?shù)禺?huà)師聊成一片，開(kāi)始嘗試釉彩畫(huà)的創(chuàng)作，很快便迷上了釉彩自然流淌的感覺(jué)。

“高溫釉彩畫(huà)創(chuàng)作初期是‘盲畫(huà)’，即便進(jìn)行了很多色彩測(cè)試、做好了標(biāo)記，也無(wú)法預(yù)計(jì)最終的成果，是一種自然的、偶發(fā)的抽象。”管家慶說(shuō)，設(shè)計(jì)和繪畫(huà)是完全兩件事，但在“抽象”上，達(dá)成了奇妙的統(tǒng)一。

設(shè)計(jì)要根據(jù)委托方的需求，采用設(shè)計(jì)符號(hào)表達(dá)意向，而設(shè)計(jì)符號(hào)通常從具體的標(biāo)志物上抽象而來(lái)，高溫釉彩畫(huà)則是在燒制過(guò)程中，釉彩自由流動(dòng)形成自然的抽象，兩者都在觀者的解讀下，迸發(fā)出無(wú)限的意蘊(yùn)。

《夢(mèng)初驚》90x90cm（2020年） 

自在隨心的新意象繪畫(huà)

管家慶的釉彩畫(huà)色塊交融、邊界模糊，很有現(xiàn)代感。管家慶形容自己卻是一個(gè)“傳統(tǒng)的人”，這一點(diǎn)在他的設(shè)計(jì)中可見(jiàn)一斑，八卦、松竹、古老文字是他的常用元素。

“我出生于上世紀(jì)60年代，能理解五六十歲年齡段人的喜好，面對(duì)年輕人群，我就不見(jiàn)得做得準(zhǔn)?！惫芗覒c說(shuō)，設(shè)計(jì)工作要找到對(duì)應(yīng)人群的審美，自在、簡(jiǎn)約、隨心是和他同年齡段人共通的關(guān)鍵詞，也是他一以貫之的設(shè)計(jì)風(fēng)格，有趣的是，這一設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程所經(jīng)歷的心靈體驗(yàn)，和現(xiàn)當(dāng)代審美中的新意象不謀而合。

新意象極具獨(dú)特浪漫主義情懷，將天、地、人的自然法則貫穿于藝術(shù)探索之中，以自然之心態(tài)，自然之筆觸，達(dá)到自然而然的意境，追求精神自由的抒發(fā)，引發(fā)無(wú)限的幻想。同時(shí)，新意象強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新意識(shí)、崇尚自然、獨(dú)具個(gè)性，更注重誘發(fā)觀者的感受力與想象力，進(jìn)行自我的啟示，激發(fā)內(nèi)在的精神。

以陶瓷為例，傳統(tǒng)陶瓷建立在實(shí)用基礎(chǔ)上，就地取材、粗料巧做、因陋就簡(jiǎn)，審美與實(shí)用相結(jié)合；現(xiàn)代陶瓷以放任、偶發(fā)、自由的形式充分體現(xiàn)粘土的率性表現(xiàn)，表現(xiàn)陶瓷材料的天然色澤和肌理，用釉色、紋飾做裝飾；新意象陶瓷則更為寫(xiě)意，陶瓷的肌理和創(chuàng)作者的情感意識(shí)交融，是“畫(huà)有心生，心物合一”的表達(dá)。

在設(shè)計(jì)行業(yè)干了30多年，“受眾意識(shí)”似乎成為習(xí)慣或本能，他認(rèn)為，作品的意蘊(yùn)是創(chuàng)作者的表達(dá)，更是觀眾的感知，“我希望觀眾來(lái)體驗(yàn)作品，而不是定義它們?！惫芗覒c說(shuō)。